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灰指甲,鼻窦炎,神偷奶爸3

2019年03月20日 12:46:18     作者:admin     分类:趣闻中心     阅读次数:236    

对于导演张猛,如果你看过《钢的琴》你一定会好奇这位东北汉子内心为何会藏着如此柔情的人性情感,《钢的情》讲述的是在老工业背景下小人故事,他用塔可夫斯基氏的运镜用幽默,戏剧的形式去表现时代的逝去,废墟,和爱。

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而张猛的新片《阳台上》也是在一片废墟中拍摄,同样的也是讲述时代更替遗留下来的那些徘徊不定的人,他们的困惑和他们内心超出自我的力量,只不过这回张猛南下,在东北以南嗜血角斗士的上海,去窥看那些边边角角未被发现的秘密,无论是否有意,竟也流着一股侠义气息。

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《阳台上》的背景是高速发展的上海紧迫拆迁重建的时代,他本就是一种拥挤,紧张的环境,人韩国美女冼浴全过程物也因此注定背负着没有归属感的孤独情绪,片子里的张英雄像是被塑造成了一个徘徊在新时代和旧年代之间的江湖侠客。

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电影以精准之视角展现了普罗大众的生存状态,在对上海人心理的拿捏上可谓十分到位。而上海之外的闯入者中国家训经典正以征服者的姿态进军魔都,可身份差异、文化差异和性格差异等更让二者间无法共存,而一个东北人真正走入上海人的内心世界时,一切都崩塌了。

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借着张英雄的人物说下去,整部rapevideo影片可以说是张猛现代生活的上海江湖,一位寡言的复仇侠客,漂泊、孤寂。片子一枫树精灵希尔夫开场,就直指拆迁的带来的家庭不幸,父亲的形象不像是个柔和的南方人,更像是个一个江湖气的北方人,而畏畏缩缩的张英雄倒是是个柔弱的南方男孩,不过往后你又会看到他身上那流淌着的侠客气息。

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张猛在影片一开始不久就为人物设下了双重的困境(父亲去世,房子被拆与母亲流浪到了舅舅家),没有什么太重的笔墨,就让张英雄踏上了复仇之路,但是摄影机在废墟和狭小的屋子幻月狂诗曲里紧紧贴着空间拍摄,使得人物行动的锐气不减。

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正如之前所说整个时代的背景都在一个废墟之下,在一个破旧密闭的卫生间窥视老旧的房屋,还有结局张英雄带着陆珊珊坐上玩具小车,背后都是一片片时代残留下的废土地,关于人物身份的迷失和不确定性不断的也因此在人物身上发生,张英雄身在上海,却因为上海人的身份而成为了找工作的阻隔,母亲也流离失所,上海江湖的流浪的情结从大环境蔓延到个人。

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张猛对张英雄隐忍外表下内心仇恨的表现也很具有冲击力,特别是梦境的段落,几处的场景与道具都联系起了诚客快租张英雄的父亲,路上突然冲出来的三轮车上多面的镜子,冲击着人物面对自己的内心,最后张英雄冲去杀仇人的段落也发生在了曾和父亲一起去过的澡堂,这样不断的对人物进行自反的梦境段落,正是强调着他对父亲的离世抹不开的情节。

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也正是这样的段落,把父亲的离世和时代的逝去挂连在了一起,密不可分的把大环境和私人情节放在了张英雄这个人物身上。

而真正让张英雄走上自己侠义内心的是周冬雨在阳台上演绎的那个模糊却动人的少女,因为真正的侠义世界,不仅仅是复仇和逝去时代的悲情,还是如何抉择仇恨和情感的复杂矛盾,这才是孤寂精神的根源。片子对于爱情和江湖的借寓也双胞胎攻用上了上海滩的故事,沈白石溪讲什么故事重在张英雄面前不断说着上海滩的梦,还演绎了一段许文强和冯程程的爱情段落,那些在旧灰指甲,鼻窦炎,神偷奶爸3轮船上似梦似幻的段落像是对旧上海情绪的一次搬演。

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只不过不同的是,张英雄没有动枪动炮的最后葬身成为一个“英雄”,他是一个自我博弈,更加孤独的“英雄”,他在餐馆工作时而透着红色的玻璃窗看着阳台对面的少女,镜头模拟了人物窥视的无极诛仙视角,不断的烘托人物内心世界,这个阳台就成为了人物内心斗争的外化。

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周冬雨在阳台bondagecafe上的表演也成崔铁飞为了影片的高光段落,那些看上去不经意整理头发的动作和微妙的表情,像管家拐到床上来是对着镜子的自我演绎,把自身清纯少女的气质完全的展现了出来。而当张英雄认识到这是位“智力障碍”的特殊少女后,周冬雨痴痴的表情自然衔接起了之前清澈的表演,没有断层的反差,像是完全融入了张英雄的梦。

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另一方面,阳台上出现的少女父亲,不断拉扯着他的仇恨,随着时间的推移,外部坏境的施压(周围发生恶性打人事件)迫使着人物走向抉择。对于这样的江湖,片子还抛出了一个“好人”“坏人”的问题,这个问题也像是每个武侠小说中人物所要背负的悖论,复仇杀人的“我”是否要成为坏人。

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张猛在片中设下沈重这么一个漂泊到上海,混混性质的小人物,就在影响着张英雄内心对“好”与“坏”美咲结衣这个悖论的思考。沈重一方面说着“孤独意志手镯但你人不坏”“你是个好人”这样的台词,到最后又要让他学会如何去做一个坏人,但一个偷东西的坏人并没有什么侠义可言,这也成为了张英雄最后做出决定的关键因素。

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张猛的片子总是有放不下时代的悲情,但他也是浪漫nylonvip的,像《钢的情》中令人动容的父爱一样,《阳台上》的爱情最终还是消解了人物的内心。张英雄走向正在拆迁的工地极像是一场仪式:像最终做出决定的侠客,打算奔赴战场,他所有的困惑都像是这片废墟一样被拆解。

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在改革浪潮下个体和群体的矛盾,通过一个少年得以浮现。电影所面对的是处于生存夹缝中的上海人:一方面因天然身份无法逃离都市、另一方面因城市化浪潮迅速吞噬的土著群体。在不就之后他们都将被重构,最后他像是去告别仇恨和爱情一样,把刀子扔在了废墟里兰州美月整形医院,头也不回的面对这些已经逝去的东西。

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《阳台上》更像是给海派文化的一曲挽歌,在钢筋水泥和残砖断瓦前,少年的人生正如残破的废墟,被肽极全挖掘情乱梨花村机撕得支离破碎。

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